jueves, 10 de enero de 2013

Donde mueren (o archivan) los tweets???

Alrededor de 400 millones de tuits: esa es la gigantesca suma de documentos que recibe cada día la venerable Biblioteca del Congreso estadounidense, que es ya la más grande en títulos depositados del mundo, lo que significa 170.000 millones de micro-mensajes en este momento, por lo que los desafíos de archivo son inmensos.
Todos los mensajes de 140 caracteres difundidos públicamente en la red social desde su creación en 2006 son archivados electrónicamente, según la institución de Washington, que acaba de publicar un resumen de este archivo tan particular.
Entre los mensajes guardados para la posteridad se encuentran el primero que se publicó en la ahora famosa red social, firmado por uno de sus cofundadores, Jack Dorsey, o el de Barack Obama anunciando su elección como presidente de Estados Unidos en 2008.
Pero, al contrario de lo que ocurre con los archivos tradicionales, o incluso con los almacenamientos digitales de páginas de internet, los mensajes de Twitter llegan en flujo continuo, aumentan cada día y son cada vez más rápidos. Los tuits son muy variados, entre los mensajes originales, los verdaderos y los falsos retuits. Y esto, en todas las lenguas.
La Biblioteca recibió hasta 500 millones de tuits diarios el pasado mes de octubre, un gran aumento en comparación con los 140 millones de febrero de 2011, tras haber firmado un acuerdo con la red social, que le "dona" sus tuits a través de una pequeña sociedad de Colorado (oeste de EEUU) llamada Gnip. Pero este regalo es muy pesado: más de 133.000 GB.
Sin embargo, la institución se limita a recolocar los tweets borrados o protegidos, anticipando así las críticas sobre la vida privada. Por otra parte, sólo autoriza el acceso a los tuits hasta seis meses después de su publicación, que es cuando llega el momento de borrarlos.
Para el almacenamiento, el trabajo es delicado, sobre todo, cuando se registra un "pico" de tuits sobre un acontecimiento en particular, como el ocurrido durante el tsunami en Japón de 2011, que generó miles de mensajes por segundo, según el director operacional de Gnip, Chris Moody.
Periódicos del siglo XVIII
Pero no es tanto el almacenamiento como la explotación de los datos lo que supone un problema, según Moody.
"La tecnología para que los investigadores accedan a estos datos está muy por detrás (de la) que permite producirlos o distribuirlos", subraya la institución. Y para eso "no podemos poner sólo a tres ingenieros", reconoció el jefe de Twitter, Dick Costolo.
Por otra parte, "esto supone una indexación pertinente" cuando las informaciones de los tuits son menos importantes que su localización, su fecha, la aplicación utilizada o el número de " seguidores " del emisor, precisa Louise Merzeau, que anima en Francia talleres sobre el archivo web dirigidos por el Instituto Nacional del Audiovisual.
La Biblioteca no ha podido todavía responder a las 400 peticiones de investigadores del mundo entero que han solicitado consultarlo desde que nació el archivo en 2010 y que trabajan en temas tan variados como el periodismo ciudadano, las tasas de vacunación o las previsiones bursátiles.
Realizar una búsqueda entre los datos de 2006-2010 tomaría hasta 24 horas, un tiempo "inapropiado" según la Biblioteca, que afirma necesitar, para ser más eficaz, "centenares, sino miles, de servidores". Una solución "muy costosa" para la institución pública, que se plantea recurrir al sector privado.
¿Y qué hacer, entonces, con esos millones de tuits? "Nos informan sobre la cultura en la que han sido escritos", como los periódicos del siglo XVIII, que circulaban entre la familia y los amigos, estima Lee Humphreys, profesor de Comunicación en la Universidad Cornell en Washington DC.
Pero los tuits, más fáciles en su acceso, son paradójicamente "más difíciles de seleccionar". "Tampoco sabemos quién ha leído los tuits", a diferencia de los destinatarios de los periódicos, según Humphreys.
La página web Politwoops va más lejos: archiva los tuits borrados por los políticos, que son para ellos "borradores clarificadores".
Las empresas se interesan también en seguir de cerca esta red social, esencialmente con fines de marketing, y representan "la mayoría" de los clientes de Gnip, quien les vende series seleccionadas de tuits, según Moody.
No obstante, a falta de poder acceder a los archivos del Congreso, cada usuario de Twitter podrá archivar sus propios tuits, gracias a una nueva opción lanzada por la red social en diciembre.

sábado, 5 de enero de 2013

Sangre de Osos Pandas para antibióticos

Científicos de la Universidad Agrícola de Nanjing, en China, descubrieron que la sangre del mamífero de las montañas posee un poderoso antibiótico, capaz de matar bacterias y hongos.
Los investigadores analizaron el ADN el panda gigante y encontraron un compuesto denominado cathelicidin-AM, el cual mostró una potencial actividad antimicrobiana contra un amplio espectro de microorganismos que han sido resistentes a los fármacos, según reporta la BBC.
El doctor Xiuwen Yan, a cargo de la investigación, aseguró que "los antimicrobiales de códigos genéticos juegan un importante rol en la inmunidad innata contra microorganismos nocivos".
El sistema inmunológico de los osos panda, en estado salvaje, liberan el cathelicidin-AMpara protegerlos de enfermedades.
Los científicos sintetizaron artificialmente el componente en el laboratorio, por medio de la decodificación de los genes, produciendo un péptido, por lo que los pandas que están a punto de extinguirse no serán usados para experimentos.
La investigación va en caminada a crear un nuevo medicamento contra superbacterias y como un antiséptico para limpiar superficies y utensilios.
Fuente: @altonivel

miércoles, 2 de enero de 2013

El final de Peter Parker, pero no de Spiderman

Tras 50 años de tejer telarañas y atrapar a los peores criminales Peter Parker dejará de ser un héroe.
Pero Spider-Man seguirá columpiándose de un edificio a otro, renovado y entendiendo mejor la frase que Ben Parker le enseñó a su sobrino cuando era pequeño: "Un gran poder implica una gran responsabilidad".
Dan Slott, quien ha escrito las aventuras de Spider-Man en la mayoría de los últimos 100 números publicados por Marvel Entertainment, dijo que la culminación de la historia lleva a una dirección completamente diferente al héroe creado por Steve Ditko y Stan Lee.
"Es un cambio épico", dijo Slott. "He escrito Spider-Man por más de 70 números. De vez en cuando hay que cambiar las cosas".
En las páginas del número 700, ilustrado por los mexicanos Humberto Ramos y Víctor Olazaba, no sólo hay un cambio, la historia es sacudida, trastocada y partida por la mitad.
La mente de Parker está atrapada en el atrofiado y decadente cuerpo de su enemigo, el Doctor Octopus, conocido también como Otto Octavius. Mientras tanto, el doctor está dentro del cuerpo de Parker, conociendo cómo es la vida para el brillante investigador que tiene como amigos a Los Vengadores y Los Cuatro Fantásticos.
Los 2 se enfrentan increíblemente en el número 700, que se publica el miércoles. Pero al final Octavius gana y Parker se va, por lo menos por ahora y no sin antes realizar un último acto de heroísmo.
El director editorial Stephen Wacker dijo que aunque Parker ya no está, su legado perdura.
"Su vida sigue siendo importante para el cómic porque afecta todo lo que hace el doctor Octopus como Spider-Man. Ver cómo se comporta el villano en esta vida es lo importante, trata de ser mejor que el héroe al que se oponía", dijo Wacker.
Wacker consideró que el final es adecuado para la serie vieja y a su vez abre el camino para una nueva "The Superior Spider-Man", que será publicada a comienzos del próximo año, pues le da a Peter Parker una historia completa desde el comienzo de su carrera de combate al crimen hasta el final.
@VertigoPolitico

lunes, 24 de diciembre de 2012

María Corte, pintura y psicoanálisis


María Corte es ilustradora, de Barcelona e hija de psicoanalistas argentinos exiliados. Conoció desde muy pronto las teorías de Freud y creció entre tangos, asados dominicales y buena literatura. En vez de hacer deporte, visitaba exposiciones con su padre, y esta mezcla cultural, le han convertido en lo que es, una joven de gran talento creadora de unas imágenes cautivadoras.
Sus cuadernos de bocetos respiran paz y cierta ingenuidad en el trazo; y siempre, con una armonía cromática y una aparente y envidiable simpleza.
Dice no sentirse cómoda con la palabra estilo, pero aunque no le guste, tiene uno muy definido originado según ella, por todo lo que la rodea. La figura humana y las descomposiciones geométricas adoptan un peso importante en su trabajo, con el que trata de seguir aprendiendo y no encasillarse.
María juega en diferentes formatos, desde portadas de libros a posters o publicidad; y su cartera de clientes, a pesar de llevar poco más de 4 años en la profesión, es muy variada. Le han publicado en editoriales de España y el extranjero, desde
Su metodología comienza con garabatos a lápiz para organizar ideas y dependiendo de lo que quiera destacar, escoge una técnica u otra. “Al principio del proceso, hago decenas de pequeños dibujos en folios de papel, intentando verter las ideas que me surgen y que el propio dibujo me sugiere, enlazando conceptos. Casi siempre empiezo usando el lápiz y los colores, que son las herramientas con las que me siento más cómoda. Una vez he dado con unas cuantas ideas que me convencen y que explican lo mismo, el próximo paso es re dibujarlas de una manera más elaborada hasta que una de ellas destaca y veo claramente que es la que debo desarrollar hasta el final. Con la caja de luz como soporte esencial, re dibujo hasta que los volúmenes, la composición y las líneas están equilibrados y la ilustración cumple con el encargo. Si la ilustración es manual, hago stencils y pinto, mientras que si es digital lo escaneo y empiezo a trabajar con Photoshop”.
María quiere seguir ilustrando todo lo que le llegue, y aunque es consciente de la situación, no se queja en absoluto de todos los encargos que tiene. “Espero que esto no cambie. Disfruto muchísimo con mi profesión a pesar de los esfuerzos y sacrificios que también lleva consigo”.el New York Times al Corriere Della Sera o La Vanguardia. “Los trabajos traen otros trabajos. Lo importante es no perder el hilo del primero, trabajar duro e intentar poner toda la virtud al servicio. Cuanto más trabajo, más encargos llegan. Obviamente más gente ve tu obra, se interesa, y si tienen dónde publicar, piensan que eres lo que necesitan. No hay mucho más”, explica la catalana y añade, que trata de divertirse en el proceso sorteando los escollos para cumplir siempre los objetivos.

sábado, 15 de diciembre de 2012

Porque BMW tiene mayor cotización que Mercedes Benz?

La dura rivalidad que mantienen los dos fabricantes alemanes de automóviles de lujo en ventas y resultados no tiene su reflejo en el valor que les otorgan los inversores. Así, a pesar de que en unidades vendidas y en beneficio operativo las diferencias entre ambas firmas no es excesiva, ¿cómo es posible que BMW valga el doble que Mercedes para los inversores?
A precios del cierre en bolsa del viernes, la capitalización de BMW ascendía a 45.727 millones de euros y la de Daimler, matriz de Mercedes, alcanzó los 43.412 millones. Restando a un precio razonable el negocio de camiones de Daimler (valdría unos 20.000 millones en comparación con su rival Volvo AB), que es líder mundial del sector, los inversores asignarían a Mercedes un valor que ronda los 23.000 millones de euros, la mitad que el de BMW, según informa Bloomberg citando a la firma de análisis Bernstein Research.
Las razones son variadas, pero los analistas, como Hans-Peter Wodniok, de la firma Fairesearch, coinciden en que «en términos de innovación, BMW es el líder» al tiempo que subrayan que las expectativas para Mercedes «son peores». Entrando más al detalle en esta abultada diferencia del valor de ambas marcas, cabe destacar que el débil crecimiento en el pujante mercado chino, la lentitud en el desarrollo de segmentos importantes como los deportivos compactos y una imagen poco atractiva para la clientela joven han perjudicado a Mercedes en los últimos años, permitiendo a BMW y a Audi, del grupo Volkswagen, impulsar sus ventas en el mercado automovilístico del lujo.
Además, la creciente diferencia de valoración con BMW se produce un año después de que el consejero delegado de Mercedes, Dieter Zetsche, cuyo contrato expira al final de 2013, se comprometiera a duplicar la venta de vehículos hasta 2,6 millones para finales de esta década y recuperar el trono del sector del lujo, que perdió en el año 2005.
Pero los planes de Zetsche han sufrido un frenazo, lo que ha elevado las voces en contra de su gestión. En octubre, Mercedes retrasó en, al menos, cuatro años los objetivos de resultados previstos inicialmente y puso en marcha un plan de reducción de costes de 2.000 millones de euros para 2014 para hacer frente a la caída de las ganancias.
Acelerón
En cambio, BMW ha dado un gran salto adelante en los últimos años. Mientras que Daimler le superaba en 15.500 millones de euros de capitalización bursátil hace tan solo dos años, ahora es BMW la que está 2.000 millones por encima de Daimler y con el doble de valor que el estimado para Mercedes por la firma de análisis Bernstein Research. A pesar de la crisis de deuda europea, BMW continúa creciendo y prevé abrir una nueva factoría en Brasil y prepara el lanzamiento de modelos para 2013 como las Series 4 coupe y el coche eléctrico i3.
Así, al cierre del pasado noviembre, BMW vendió 1,39 millones de vehículos en todo el mundo, frente a los 1,19 millones de Mercedes, ampliando la ventaja en este periodo de las 115.700 unidades del año anterior a los 193.400 coches actuales. En cuando a resultados, BMW obtuvo un beneficio operativo de 6.410 millones de euros en los nueve primeros meses del año, 112 millones más que toda Daimler, a pesar de que la matriz de Mercedes factura 28.200 millones, un 50% más que BMW.
Desde que Zetsche tomó las riendas de Daimler en 2006, la cotización del grupo ha caído en torno al 10% mientras que BMW se ha revalorizado cerca del 90%. Con la tendencia que muestran estas cifras, la vuelta de Mercedes al trono del lujo parece más lejana que nunca.
Fuente:@economiaaldia

jueves, 13 de diciembre de 2012

Los girasoles de Van Gogh

Los girasoles es una serie de cuadros al óleo realizados por el pintor holandés Vincent van Gogh. De la serie hay tres cuadros similares con quince girasoles en un jarrón, y dos con doce girasoles, también en un jarrón. Van Gogh pintó el primer Jarrón con doce girasoles -que se encuentra actualmente en el Museo Neue Pinakothek de Múnich- y el primer Jarrón con quince girasoles -que se encuentra en la National Gallery, Londres-, en agosto de 1888, cuando vivía en Arlés, en el sur de Francia. Las siguientes pinturas similares las pintó en enero del año siguiente. Las pinturas están todas pintadas en lienzos de cerca de 93 × 72 cm.
Van Gogh empezó a pintar a finales de verano de 1888 y continuó durante el año siguiente. Su casa en Arles tenía la fachada pintada de amarillo; eso, junto con el ardiente sol mediterráneo del sur de Francia, le inspiraron para elaborar esta serie. Uno de los cuadros fue a decorar la habitación de su amigo Paul Gauguin. Las pinturas muestran girasoles en todas las etapas de su vida, desde plenamente en flor hasta que se marchitan.
Las pinturas fueron innovadoras en el uso de todo el espectro del color amarillo, que Van Gogh emplea en una gama cromática conjunta con naranjas, ocres, marrones, beiges, etc. El color está aplicado con pinceladas fuertes, agresivas, en pequeños toques salteados, destacando la plasticidad de la pintura, que crea un fino relieve en la tela, para dar volumen a los girasoles. Para resaltar el amarillo y el naranja, emplea verde y azul cielo en los contornos, creando un efecto de suave intensidad lumínica.
En marzo de 1987 obtuvo resonancia mundial la noticia de la compra de un Jarrón con quince girasoles por el magnate japonés Yasuo Goto en una subasta en Christie's de Londres, pagando 39.921.750 dólares. La pintura reside en la actualidad en el Seiji Togo Yasuda Memorial Museum of Modern Art de Tokio. Después de la compra se planteó una controversia sobre si se trataba de una auténtica obra de Van Gogh o una falsificación de Emile Schuffenecker.
@Culturizando

sábado, 1 de diciembre de 2012

Google y Twitter y el Speak2Tweet en Siria

Google y Twitter anunciaron de esta forma que habían reactivado el "tuit voice", un programa que habían puesto en marcha durante la revolución egipcia en 2011.
Google admitió en cambio que muchos sirios no podrán utilizar este nuevo servicio porque las redes de comunicación se han visto muy dañadas por la guerra.
"Pero los que tengan la oportunidad de acceder a una red telefónica podrán utilizar Speak2Tweet dejando simplemente un mensaje vocal", precisó David Torres, un ingeniero que trabaja en Google.
"Para que el mensaje sea tuiteado, es suficiente con dejar mensajes en los siguientes números: +90 212 339 1447 o +30 21 1 198 2716 o +39 06 62207294 o también +1 650 419 4196", añadió.
No es necesaria conexión de internet y el mensaje puede ser escuchado bien marcando estos números o acudiendo a twitter.com/speak2tweet.
Las comunicaciones fueron cortadas en Siria el jueves al mediodía. Los militantes acusan al régimen de preparar una "masacre", pero las autoridades explican esta interrupción debido a "trabajos de mantenimiento".
Estados Unidos acusó al gobierno de haber cortado las redes de comunicación. La organización Amnistía Internacional estima que esto "podría anunciar la intención de las autoridades sirias de disimular a ojos del mundo lo que ocurre realmente en el país".
@nacion